2.《平水韵》与《切韵》的关系

我们现在写诗，用《平水韵》，而唐人的标准韵书是《切韵》。那么《平水韵》和《切韵》有什么样的关系呢？我们先把《平水韵》的韵目列一下，并附上《唐韵》原来的韵目。

我们知道啊，《切韵》是唐代科举用韵的标准韵书。科举，提高了《切韵》的身价。于是为《切韵》这本书增字加注的人也就越来越多。唐代增修《切韵》，影响最大的是孙愐等人的《唐韵》。《唐韵》一共206韵，但是为了照顾实际运用的需要，《唐韵》标明：一些读音相近的韵可以“同用”。

凡是标明可以同用的、两个或三个韵，在实际写作的时候，就可以把当作一个韵来看。大家看我列出来的这张《平水韵表》，黑字下面的红字，就是唐韵的韵目。有的黑字下面只有一个红字，说明这个韵一直就是“独用”的，有黑字下有两到三个红字，就说明这两三个韵可以“同用”。

所以《唐韵》在写作实际当中、相当于只有112个韵；到了宋朝，《广韵》又标明文韵和欣韵，吻韵和隐韵，问韵和焮（信）韵，物韵和迄韵可以同用。所以《广韵》、在实际上、就只有108个韵；金朝人王文郁、编有《平水韵略》，分106韵，稍晚的平水人刘渊、编《壬子新刊礼部韵略》，分107韵。

这两部韵书、都抹去了206韵的痕迹，把可以同用的韵、直接合并了起来。刘渊分107韵是把上声的 “拯”、“等”两韵同用，而“迥”韵仍然独用；王文郁分106韵，是把“拯”、“等”两韵都并入了“迥”韵。

这种合并其实没有任何的理论依据，但这种不合理的变化并没有对近体诗的写作造成影响，因为近体诗不押仄声韵，所以仄声韵里的不合理合并，对近体诗的写作来说，是可以忽略不计的。

《平水韵略》分的106韵、就是通常说的“诗韵”，一直沿用到现在。

近体诗的用韵是非常严格的，无论律诗、绝句还是排律都必须一韵到底，而且不能通韵。这里的不能通韵是针对《平水韵》而言的，因为平水韵已经把能“同用”的韵、全部都合了起来，所以《平水韵》是不能通韵的。

比如老杜的《春夜喜雨》，这首诗是押“八庚”韵，韵脚就只能用“八庚”韵里的字，绝对不能混入其他韵的字。

如果在押“八庚”韵的诗里，韵脚混进了其他韵的字，这就叫作“出韵”。出韵是近体诗的大忌，是一定不能出现的。

事实上，我们现在写诗押韵是要比唐人更宽的。大家不要写不出好诗、就怪韵限制了你。唐人的押韵比我们还窄，但唐人的近体诗，名篇层出不穷。

我一再强调，限制你的不是韵，而是你的词汇和表达方式。学诗的第一关、是词汇关。大家一定要多读书，多收集词汇，以方便写作时的表达。

7.押韵的原理

不知道大家有没有想过一个问题，就是押韵为什么能带来美感呢？押韵的美感来源是什么呢？要知道，韵语的出现是要远远早于音韵学的。《诗经》里的诗，绝大部分都是韵文，比如：

采采卷耳，不盈顷筐。

嗟我怀人，寘彼周行。

——《诗·国风·周南·卷耳·一章》

呦呦鹿鸣，食野之蒿。

我有嘉宾，德音孔昭。

视民不恌，君子是则是效。

我有旨酒，嘉宾式燕以敖。

——《诗·小雅·鹿鸣之什·鹿鸣·二章》

不仅是诗歌，一些文章和格言也是以韵语的形式出现的。比如《孟子·公孙丑上》中的一段：

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