而普通话读第三声和第四声的字，肯定是属“仄”的。尽管在普通话读第三声的字里，有一部分来自中古的入声，普通话读第四声的字里，有一部分来自中古的上声和入声。但是，中古的上、去、入三声都属“仄”，这样的分配变化，并不会对我们用普通话来分辨平仄造成影响。

换句话说，只要我们把派入普通话第一、和第二声里的中古入声字挑出来，归入“仄声”，平仄也就能完全用普通话区别开了。入声字在中古四声中所佔的比例本来就少（常用字中属入声的约在16%左右），而被派入第一声和第二声里的入声字，还不到入声字总数的一半，也就是说，需要特殊记忆的入声字还不到常用字的8%。大家只要在读诗的过程中注意收集记忆，是不难掌握的。

4.诗韵系统沿用中古音系的原因

现在我们来讲一下诗韵系统为什么一直沿用中古音。这是一个初学者经常纠结的问题。诗韵系统要之所以一直使用中古音系，这和音韵学的发展有极为密切的关系。

虽说我国历来就有诗文押韵的传统，双声、叠韵等现象也在很早就得到了认识，但是，学者进行系统的音韵学研究其实并不早。汉末到魏晋时，随着佛教的传入，学者受梵文“声明”的影响，才开始有意识地去利用梵文的拼音原理对汉字的声、韵、调进行分析。

“平、上、去、入”四声的发现与命名，是始于齐梁时期的周颙、沈约等人。遍照金刚在《文镜秘府论·四声论》中明确说道：“宋末以来，始有四声之目。沈约乃著其谱、论，云起自周颙。” 既然汉末以前并没有系统的音韵学研究，自然也就不会有一本韵书可以用作上古音韵的参考。六朝文学家将声韵之学融入诗歌创作中时，是不可能用上古音作标准的。所以不要去抬杠问：唐人写诗不也没用上古音么？用这种问题来抬杠并不能显示你有多机智，只能显得你很无知。

周颙和沈约的“四声说”，在创立之初其实并没有得到学者的公认。即使好文如梁武帝，对四声之说也是“雅不好焉”“竟不遵用”。直到隋朝的陆法言，他在编排《切韵》的时候，以“平、上、去、入”四声作为编排韵字的顺序。到了唐代，这部《切韵》被定为科举用韵的标准韵书，直到这时，“四声说”才逐渐被公认，并且广泛地运用于诗文的创作之中。

大家要知道，近体诗的声律规则正是在这一时期确立的。也就是说，近体诗的声律规范是植根于中古音系的，中古音系和近体诗的声律规则互为表里，密不可分。如果把诗韵系统和中古音强行剥离，近体诗的声律规则便成了无根之木，无源之水。

可以这么说，如果诗韵系统要使用近代音系，这不是不可以，但你必须想办法去创建一套、基于近代音系的合理的声律规则。这样一来，诗歌的体裁，就必须要发生相应的变化了。

为什么《切韵》能够成为科举用韵的标准韵书呢？

一来是因为汉语发展到六朝时期，语音发生了很大的变化。当时的政权，地域分为南北，南北文士各操方言，打破了先秦“雅言”的相对规范性和统一性。这就造成了语音上的南北之争。随着隋朝统一南北，开科取士，指定官方韵书势在必行。考试嘛，标准自然只能有一个。

二来，是因为《切韵》这部韵书的宗旨，是“论南北是非，古今通塞；欲更捃选精切，除削疏缓。”《切韵》这部韵书，本身就是一个折衷古音、今音和当时南北方言音的、复杂的语言集合体，并不是一时一地之音。也就是说，《切韵》这本书里记录的读音，并没有实实在在的在历史上的某个地方出现过。

正因为《切韵》是一部综合音系的韵书，把它定为科举用韵的标准才能更好的平均南北，不至于偏袒某地。

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