“当夜色把城市笼罩，霓虹灯把欲望点燃，忙或不忙的人们，找着种种的理由来到这里，当啤酒把身体淹没，酒精加着各种气味开始沸腾，午夜的解放西路，有多少人在挥霍青春，又有多少人在寻找青春。”

正如老赵的歌曲《午夜的解放西路》描述的一样，专属于长沙城解放西路上的故事，每晚都会准点上演，不管是疯狂的、悲伤的、还是欢乐的，通通都混着酒精在挥发。老赵就在这样的一条街上唱了整整16年，他说这条街，对于他而言，就是一条“吃饭”养活生计的街。

每天晚上拎着吉他，孤独地穿梭在各个场子里驻唱，为了能纯粹的唱歌，也为了能吃上一口热饭。老赵从1999年开始弹唱生涯，中间曾间断三年，在湖南岳阳做录音师。其后在长沙的餐厅和酒吧里弹唱至今。

不少人喜欢老赵不光是因为他那带着厚重沙哑声，单纯不为讨好他人的个性味道，更多是因为生活在这座城市，怀揣着梦想，细数过往沧桑，有着相同经历而产生的共鸣。

以下转载自凤凰网（有删改）

保持和控制愤怒的火焰

年轻的时候，赵治军是个愤青，常因不平之事呐喊，却发现，无济于事。

“愤怒就像一个坑，如果意识不到那是个坑，就会无限地往下坠”，这是愤怒在赵治军眼中的样子。

例如多年前创作的《假面具》，歌词写道“我要撕掉假面具，带你回到纯真的童年，让我们的世界变得纯洁”。

赵治军说，歌词中表达的是渴望在现实世界返璞归真的愿望，是年轻时少不更事的呐喊，浅显而简单的喊口号，“宣泄情绪是没有意义的”，并不能解决问题。

三十岁是一个分水岭，孩子出生之后，赵治军变得理性了。

“我已经过了那段激情燃烧的时期”，赵治军平淡地说着，“我没有看开，我还是很愤怒，但是我知道不能够用愤怒去解决愤怒，那个只会把我自己烧成一团灰。”

赵治军在慢慢的控制这团火焰，让它保持燃烧力度，更加内敛，试着解释身边发生的事情，找出为什么。

所以，后期，他的创作中除了愤怒，更多的是思考。

《燕子》的创作源于赵治军对孩子的愧疚之情，如火如荼的城市建设，雾霾铺天盖地而来，赵治军感叹自己无法使孩子拥有蓝天，带着对这个问题的思考，《燕子》便产生了。

《陀螺》的创作源于众人似陀螺一样的生活，陀螺转的驱动力是来自于欲望，是欲望不停地抽打，让陀螺不停地旋转。

“我是一只不停旋转的陀螺”，然而陀螺本身不知道自己为什么要旋转，“没有人在乎我想要什么，也没有人在乎我想要做什么。”

反商业

他拥有一个清晰的，富有吸引力的形象，无需设计，天然摇滚明星的范儿，按道理说，这是适合包装的形象，鲜明、独特。

人们容易记住这张脸，也容易记住和接纳他的声音。一个音乐人有更好的风格标签有利于进行商业包装和推广。在音乐场上混迹多年，赵治军深知这个道理，却不为所动。

他不太擅长秀自己，本能地抗拒。

从传播程度来看，无疑，赵治军的歌是小众的，他没有利用发达的社交媒体，也没有找到触角更为广阔的的曝光舞台。他只是每天固定的时间，按时往返于家与酒吧之间。他的歌声通过音响的传导，最多扩散到酒吧2米开外，很快混入化龙池嘈杂的音乐声里。

就像一只青蛙在古井里，朝着天空唱歌。但老赵就喜欢这样与世界相处的方式。

“赵治军是比较反商业的，不过，这样也让他有更强的可塑性。”同为曾经的塔客堡歌手，朋友周涛这样评价。他认为赵治军一定要有鲜明的音乐风格，多参加商演，多在电视台露脸。

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