（《领先者》）

海伦·埃斯特布鲁克：可怜的道具组得搜罗各式各样那个时期的录像机和静止摄像头。这个过程非常地滑稽。每一天都会有人来到我的办公室，然后说：「他可以把这四台相机运给我们。」

海伦·埃斯特布鲁克

你得找到这些再也没有人使用的相机，而且它们还没有复古到堪称「酷炫」的程度——这些二十世纪八十年代的设备，所属年代必须非常精确，而且它们真的很难找。

我们为了找这些东西，耗费了极大的时间和努力。因为，虽然它们仍然存在于我们的身边，但要累积一定的数量级，并不是一件易事。你或许可以在这里或是那里找到一台相机，不过，要为了整场竞选活动，创造一个完整的记者团，那就得是大量的相机、胶卷和磁带了，这么多的东西可并不好找。

《领先者》

所以，我们的道具组和美工组真的被委以重任，他们的采购工作可以说是高强度的。

7、蒂姆·贝文

（《玛丽女王》）

蒂姆·贝文：对于这样的一部电影来说，你可以拍一百万美元的版本，也可以拍五十万的——而最开始的时候，在你的脑海里，你总是在拍那个一百万的版本，那意味着你可以花一个小时的时间，站在苏格兰的山巅，一路拍摄你筑好的那些城堡。

蒂姆·贝文

事实上，拍这样的一部电影，你真的需要掌握一个平衡，充分地利用好在外景拍摄那些史诗式镜头的机会，然后把尽量多的镜头，放在摄影棚里拍，因为这样做更省钱。

《玛丽女王》

所以，掌握这种平衡是很重要的，我们也总是在拍摄过程中面临着各种各样的挑战。我们得拒绝一些东西——这些东西常常是一些史诗式的户外镜头，我们得在一些更受限制的室内环境下，完成那种镜头追求的效果——通常来说，在这种情况下，就会催生伟大的创造力。

8、托比·霍尔布鲁克斯

（《老人和枪》）

托比·霍尔布鲁克斯：在原作剧本中，这部影片始于一场越狱。罗伯特·雷德福扮演的这个角色，基于一个真实存在过的男人，他曾从十八所监狱越狱，而他最重大的一场逃亡，就发生在圣昆廷监狱：他几乎做了一艘船，「加入」了一场赛艇，并让自己看上去像是一位运动员。

托比·霍尔布鲁克斯

不过在制片阶段，我们发现自己很难找到类似的水域。我们最终采取了一种折衷的处理方式，搭了一个有些简陋的布景。这可能是我们对剧本做出的最大的改变，但是必须得承认，从影片成品来看，我们确实不需要那么大的场面，也能达成原本想要的效果。

《老人和枪》

9、安德鲁·法姆

（《寂静之地》）

安德鲁·法姆：我们没有预料到的情况，其实是导演约翰·卡拉辛斯基读剧本的时候，和我讨论的第一件事——沙子路的设计问题，这一点与影片的无声主题紧密相关。

安德鲁·法姆

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